Kleists ›Penthesilea‹ — neben der ›Herrmannsschlacht‹ das kriegerischste seiner Stücke — inszeniert ein komplexes Spiel zwischen Innen und Außen, technischer ausgedrückt: zwischen dem, was den Augen potentieller Zuschauer auf der Bühne erscheint, und dem, was — sei es aus zeitlichen oder aus räumlichen Gründen — nicht sichtbar gemacht, nicht in Szene gesetzt werden kann. Schon die drei ersten Auftritte zeigen, was Goethe meinte, als er mit Bezug auf Kleists ›Zerbrochnen Krug‹ scharfsinnig bemerkte: »Nur schade, dass das Stück wieder dem unsichtbaren Theater angehört.«¹